فاطمه فلاح: در نمایش‌های "تنهایی پرهیاهو"، "آیلتس5/6"، "مخ‌تراپی"، "چهل‌وپنج" و "در مسیر باد لیوا"؛ دنیای درونی شخصیت‌ها بسیار مهم است.
فاطمه فلاح: نمایش "اومان، اصل بی‌ریشه" بین اندیشه و فرم توانسته به هماهنگی برسد و ساختار محکمی دارد.
فاطمه فلاح: تئاتر شهرستان، بخش بزرگی از تئاتر ایران است؛ بنابراین ضروری است برای حل مسائل و مشکلات تئاتر استان‌ها تلاش شود و طبق وظیفه هنری به این نیازها پاسخ داده شود.
فاطمه فلاح- اگر امروز نمایشنامه خوب کم داریم دلیلش این است که شاعران ما با زبان نمایشنامه آشنا نیستند و تئاتر خوب نمی‌بیند و بعد تئاتری‌های ما درها را به سمت شاعرها بستند.
فاطمه فلاح: محمد کشاورز و نسرین ارتجاعی دو داستان‌نویس از نسل‌های مختلف عقیده‌دارند که داستان برای یک نمایشنامه‌نویس منبع بزرگی از سوژه برای نوشتن درام دراختیار او می‌گذارد.
فاطمه فلاح: یزدان سلحشور معتقد است وضعیت حال حاضر شعر و تئاتر رو به تعالی است؛ زیرا تئاتر از هر جهت بهتر شده و هر چه مربوط به فن تئاتر است، پیشرفت کرده است.
فاطمه فلاح: متن ایرانی و تئاتر ایرانی، یک نیاز اساسی فرهنگی و یک ضرورت تاریخی است.
فاطمه فلاح: علیرضا کوشک‌جلالی معتقد است، یکی از مشکلات تئاتر امروز ایران گفت‌وگوی کم میان جامعه تئاتری است که منجر شده یک نوع رقابت غیرسازنده شکل بگیرد.
فاطمه فلاح: نمایش "استاد نوروز پینه‌دوز" در بازنویسی، کارگردانی، بازیگری و دیگر عناصرش به سمت ایجاد موقعیت و فضاهای کمیکِ سطحی نرفته است؛ بلکه عواملِ نمایش با تکنیک‌ها و ایجاد خلاقیت در کارشان نمایش کمیک را از سطح به عمق برده‌اند و قصدشان ایجاد تفکر بوده است.
فاطمه فلاح: پیتر وایس در نمایشنامه "مارا/ساد" با ایجاد موقعیت مضحکه-درام و برجسته‌سازی دیالوگ‌هایی که شدیداً بوی حماقت و خودبینی و بیهودگی می‌دهند، شکست ایدئولوژیِ رستگار کردن و نجات دادن انسان‌ها را نشان می‌دهد.
